法国梧桐造句

法国梧桐的树皮会定时脱落。

法国梧桐叶：怀旧优雅，舒展自如的气度；

学校正门内路旁的法国梧桐，足有二三十米高。

一百义乌城区法国梧桐打针“脱毛”针剂对树木和人体均无害实验成功将解决让国内外都头痛的“梧桐雨”，梧桐雨。

但很少有人知道,我们叫惯了的“法国梧桐”其实并不是真正的梧桐树,而是一种被称为三球悬铃木的植物。

一位法国传教士在南京石鼓路种下了第一棵法国梧桐树，开创了南京行道树栽种历史。

南山路的法国梧桐浓荫蔽日，*美术学院就坐落于此。它是*最具盛名的美术院校。

接着，美国湿地松、日本银桦、法国梧桐也相继站稳了脚跟，形成第二道绿*屏障。

联纺路的两旁是高大的法国梧桐，和这片红*的筒子楼相映成辉，成为我最早的工业审美想象。

老夏门前的法国梧桐树还是他搬进棚户区那年亲手栽下的，这是他很看重的家当。

瞻园路上的宫灯别有一番韵味，但最抢眼的，还是贯穿整条道路的法国梧桐树。

*松树真精神，法国梧桐真温馨，日本樱花真浪漫，非洲面包真可爱，不论那里的树，都是地球的命数，为了地球的生机，植树节我们相约一起去种树吧。

看得出又是一个难得的好天气，当柔和的阳光轻轻的透过一棵劲拔挺立的法国梧桐照向那抹浅浅的身影时，地面上荡起一阵涟漪。

法国梧桐，又叫裂叶悬铃木、鸠摩罗什树，是悬铃木属的一种落叶大乔木，高度可达，一直是世界著名的优良庭荫树和行道树，有“行道树之王”之称。

上海东方绿舟度假村就座落在这一片绿洲之中，别墅区内草坪丰茂，灌木成片，亭亭如盖的樟树、法国梧桐树苍翠青葱，错落有致。

初春的风自窗外灌进来，带着微潮的味道，法国梧桐在初春时才开始落叶，撒了一地的金黄*，微微颔首，浔可然的视线随着一片半空中的飞叶飘忽着。

不，大人，我以我灵魂得救的名义向您发誓，我一定把一切实情都讲给您听，因为我的秘密布沙尼神甫也只知道一部分，但我求您先离开那株法国梧桐。

女生的瞳仁漆黑，又清又亮。 对视三秒， 她朝他眨了眨眼。 陆嘉珩愣住。 法国梧桐枝繁叶茂，云层很薄，阳光焦灼明亮，校园里柏油马路被烤得几近融化。 ——只要你看我一眼，我就跟你走。

她或许是爱过他的，毕竟那时的校园，那时的法国梧桐，那时的林荫大道，还有那时的青春……她有点怅然的想，或许自己并没有爱过林向远，只不过是爱着那段纯粹而明亮的岁月而己。

读一座城市适合约上几个朋友一起坐上公交，或者在南京的地铁里感受这座城市紧凑而规整的步骤。也许不需要路线，走到哪是哪。秦淮小吃、古玩市场、酒吧街……路边梧桐的故事稍显短暂，蒋公当年爱上宋美龄就在首都种上了她所爱的法国梧桐。当然，来几个二·逼市长这些梧桐就遭殃了，曾经的都城变成普通的城市，这些树的命运也无足轻重了。说到伤感那显得太过矫情，南京经历*历史上的十个王朝：东吴、东晋、宋、齐、梁、陈、南唐、明、太平天国、*。正如梁文道所说，南京经历了太多，所以一切都显得淡然了。

*的柳絮纷飞，洛阳的牡丹富贵，成都的芙蓉锦簇，海南的椰林热浪，都不及上海法国梧桐金贵，它们不动声*地拥抱着路边的黑*铜灯，拥抱着夜晚独行的旅人，拥抱着深夜难以入眠的人，它们把茂密的枝干树叶，轻轻地掩在夜*里亮灯的窗口，仿佛保护着一个动人的秘密。

我说我要和心爱的人住在漂亮的蓝白*木质*楼里，窗前是美丽高大的法国梧桐或者香樟，房子附近有一条干净的马路供我们手牵着手在上面走。 我所向往的生活很简单：平凡而幸福 这就够了。 真的够了。

我跟随父亲来到千里之外的南方城市。来到彼地时，夏天仍未结束，空气潮湿闷热，持续下雨，苍灰的云朵布满了天空。四处都有茂盛葱茏的阔叶植物，层层叠叠覆盖着，拼命往上蹿长，姿态格外繁盛，仿佛一抓就是一把流着*辣汁液的绿。道路两旁的法国梧桐，蓊郁的枝叶在行人的肩上留下无数斑驳的影子。 我觉得这依然是一座在空气的每一个缝隙中都汩汩流动着伤戚的城市。

玻璃窗上的曙*透过薄纱的窗帘，将白*的窗纱染上金边。初秋的早晨，恰巧又是晴天，阳光分外清澈，照着满园花木扶疏。山中秋意来得极早，喷泉池中的睡莲犹开着一朵朵幽蓝的花，池畔几株法国梧桐树却已经有星星点点叶子泛黄，夜晚风大，更是落了一地浅黄还翠的叶子，零零散落树下草上，便像是铺了硕大的翠*织金毯子。

皮肤类似城墙，是一个很难攻破的屏障。不仅防止病原的入侵，也防止机械的、热力的和化学的伤害。与发热要等到感染发生后才被宿主启动不同，皮肤随时在护卫着我们。它比较坚韧，对擦伤和刺伤的抗力比被它保护的内部组织要强得多。对皮肤小规模的侵犯不至于造成伤害。底层的皮肤细胞不断地生长出来更新逐渐脱落的旧的表层。手指上的墨迹会在几天之内消失，因为染了墨迹的表皮细胞被下面新生长出来的细胞更换了。寄生在皮肤表层的霉菌同其它病源体被迅速更新的表皮一并抛弃。法国梧桐似乎也运用这一种战略。

我们走在法国梧桐的影子里。十二月初的树叶落了不少，剩下的干缩了，卷起边，风从树里过去，发出纸张的声响。我一边听一边想象那个维也纳近郊的房子，男主人和几个合伙人创办了一家私人银行，做得勤勉至极，放在20世纪90年代的*，就是个优秀企业家。经理太太和其他犹太妻子一样，相夫教子，任劳任怨，理财方面无师自通。家里没有任何事情不是经过精心策划的，包括这次逃离奥地利。母亲和父亲在一年前就悄悄地干了起来，把房产出手，银行兑现，向十多个国家申请移民签*——不久后是三十多个国家，一年后是五十多个国家——而所有国家都拒绝了他们的移民申请。美国的领事对他们说，不服的话，欢迎他们半年后再次申请。

刚才提到的萨奇美术馆，是我几乎每周都去的地方，有时是放学的路上或是周末约朋友闲逛。穿过约克公爵广场，路过一片整齐的草坪和几棵高大茂盛的法国梧桐，就到了美术馆的主入口。喜欢这里是因为美术馆主人萨奇先生挑选作品的独特又疯狂的怪品味。他喜欢大量收藏年轻艺术家的作品，在美术馆中经常能看到先锋艺术家的作品。我记得第一次看到弗朗西斯·培根（Francis Bacon）的原作就是在这里。印象最深的是理查威尔生的装置作品《20∶50》，泛空的白*空间，废旧的机油被倒在美术馆地下一层的地上，像一片巨大的黑*游泳池，静止的表面散发出微暗的光，刺鼻的机油味儿弥漫在空气中。反*使空间变得上下完全对称，一切沉静得令人心生敬畏。