阅读下面的文字，完成18～20题。（12分）*艺术表现里的虚和实宗白华①清初画家笪重光在《画荃》里说：空本难...

问题详情：

阅读下面的文字，完成18～20题。（12分）

*艺术表现里的虚和实

宗白华

①清初画家笪重光在《画荃》里说：

空本难图，实景清而空景现。神无可绘，真境逼而神境生。位置相戾，有画处多属赘疣。虚实相生，无画处皆成妙境。

②这段话说出了*画处理空间的方法，这种方法和*舞台艺术的表演方式是相通的，甚至也和*诗中的意境相通。*舞台上一般不设置逼真的布景（仅用少量的道具桌椅等），“戏曲的布景是在演员的身上”。演员结合剧情的发展，集中精神灵活地运用程式手法、舞蹈行动，“逼真地”表达出人物的内心情感和行动，就会使人忘掉对于剧中环境布景的要求，以免环境布景阻碍表演的集中和灵活，“实景清而空景现”，留出空虚来让人物充分地表现剧情，剧中人和观众精神交流，深入艺术创作的最深意趣，这就是“真境逼而神境生”。这个“真境逼”是在现实主义的意义里的，不是自然主义里的所谓逼真。这是艺术所启示的真，也就是“无可绘”的精神的体现，也就是美。“真”、“神”、“美”在这里是一体。例如川剧《刁窗》一场中虚拟的动作既突出了表演的“真”，又同时显示了手势的“美”，因“虚”得“实”。

③*的绘画、戏剧和*另一特殊的艺术――书法，具有共同的特点，它们里面都贯穿着舞蹈精神（也就是音乐精神），由舞蹈动作显示虚灵的空间。唐朝大书法家张旭观看公孙大娘剑器舞而悟书法，吴道子画壁请裴将*舞剑以助壮气。而舞蹈也是*戏剧艺术的根基。*舞台动作在两千年的发展中形成一种富有高度节奏感和舞蹈化的基本风格，这种风格既是美的，同时又能表现生活的真实，演员能用一两个极洗炼而又极典型的姿式，把时间、地点和特定情景表现出来。例如“趟马”这个动作，可以使人看出有一匹马在跑，同时又能叫人觉得是人骑在马上，是在什么情境下骑着的。――我们的舞台动作，确是能通过高度的艺术真实，表现出生活的真实的。

④*艺术上这种善于运用舞蹈形式，辩*地结合着虚和实的独特的创造手法，也贯穿在各种艺术里面。大至建筑，小至*，都是运用虚实相生的审美原则来处理，而表现出飞舞生动的气韵。《诗经・斯干》里赞美周宣王的宫室时就是拿舞的姿式来形容建筑，说它“如斯翼，如矢斯棘，如鸟斯革，如斯飞”。由舞蹈动作伸延，展示出来的虚灵的空间，构成*绘画、书法、戏剧、建筑里的空间感和空间表现的共同特征，从而形成*艺术在世界上的特殊风格。

                          （选自《美学散步》，有改动）

18.下列表述，不符合原文意思的一项是（3分）

 A．*绘画、音乐、书法、*以及建筑里的空间感和空间表现，都是由舞蹈动作延伸，展示出虚灵的空间。

 B．*的舞台动作富有高度节奏感和舞蹈化风格，通过高度的艺术真实来反映生活的真实。

 C．《诗经•斯干》中用舞的姿式来赞美周宣王的宫室，说明*古典建筑中那种飞舞生动的气韵，是虚实相生的审美原则的具体体现。

 D．*艺术与西洋艺术在空间感和空间表现上的差异，是形成*艺术独特风格的重要因素。

19.文章开头引用笪重光画论的目的是什么？本文论述所采用的结构方式有何特点？请简析之。（5分）

20.根据你对文章内容的理解，下面两句话在文中的意思是什么？（4分）

（1）戏曲的布景是在演员身上。

（2）这个“真境逼”是在现实主义的意义里的，不是自然主义里的所谓逼真。

【回答】

18.A（文本并没有论及“音乐”的空间感和空间表现问题，且“音乐”的空间感和空间表现也不是“由舞蹈动作延伸，展示出虚灵的空间”。）（3分）

19.开头引用笪重光的这段画论，旨在说明*传统艺术空间处理的普遍原则是虚实结合、虚实相生。（2分）

本文采用的是层进式论*结构。作者首先侧重从*舞台艺术的角度论述，进而由个别而一般，论述*艺术大至建筑小至*都是运用虚实相生的审美原则来处理，而表现出飞舞生动的气韵。（3分）

20.（1）传统戏曲舞台上布景很少，主要通过演员集中精神灵活地运用程式手法、舞蹈行动，来表达特定的环境和特定环境下人物的内心情感，使观众忘记对于剧中环境布景的要求。（2分）

   （2）现实主义意义上的“真境逼”是源于现实生活却不拘泥于现实生活，它是在现实生活基础上的集中、提炼和概括，较之于现实生活本身更具有典型*和普遍*，以高度的艺术真实来反映生活的真实，而不是像自然主义那样刻板地表现生活。（2分）

知识点：单元测试

题型：未分类