画论造句

有今画和今画论《七如题画小品》行世。

邹海明，绍兴画院画师，*书画论坛总版主。

邹海明，绍兴画院画师，*书画论坛总版主

在*历代画论中，论及山水画写生的不多。

《德隅斋画品》是他画论思想的表达，也是宋代文人画论思想的体现。

谢赫提出“绘画六法”作为评画标准，作为*古代画评画论第一个有系统的画论体系，影响至深。

*画论中把画分为“能品、妙品、神品、逸品”。

明朝大画家石涛的画论，极大地影响着当时的画坛和他以后各代画坛。本文论述了石涛关于“一画”、“皴法”、“似与不似”等理论。

宗炳和王微的山水画论的出现*了山水画作为一门*的画科，已有了专门的理论支撑。

国外学者的同类研究大多集中在画史画论部分，针对*画临摹教学法的*论述尚不多见。

气韵生动是*画论一个传统话题。

凡此种种，均可在山水画论中找到端倪

他的绘画风格和浸润着其美学旨趣的画理画论对当时和后世的山水画艺术产生了深远的影响。

*古代画论的空白，以无形表现有形。

为之古人留下了大量精辟的论断，散见于历代画论书论之中

为之古人留下了大量精辟的论断,散见于历代画论、书论之中

*画论中推崇“意存笔先,画尽意在,自然者,为上品之上”。

*画论中推崇“意存笔先，画尽意在，自然者，为上品之上”。

师徒教育内容有画理、画法和画论等，民间工匠美术和师徒制走向成熟。

元代文人画家赵孟頫在北宋文人画论的影响下确立了整个时代“求古放逸”的绘画思潮。

顾恺之的“游丝画法”和“传神写照”画论都在该画作中得到最充足的体现,艺术价值与学术价值极高。

《汤文选谈艺录》画论思想里反映出的天人合一的哲理境界，融化着民族历史绘画、人类绘画、人*自然化的一切理论思想。

在此基础上，又以他的作品画论钤印为依据，进一步探索边氏的绘画美学思想

少年时博闻强记，学识广博，在文学、画史画论研究等多方面都有很高造诣。

这些艺术手法来源于他对传统诗书画论的借鉴、转用。

历史悠久的*古代画论认为鹅蛋脸是比例最完美的脸型。

“逸品”的出现为唐代画论，乃至*艺术理论提供了一种新的思维空间。

题画诗、题画论和题画跋也随之应运而生，此时的题款艺术并未迎来它的发展全盛时期，而是经历了曲折的发展过程。

黄庭坚是宋代著名的文学家与书法家，也是著名的书画艺术鉴赏家，他的画论在北宋的艺术理论中非常重要，也与其艺术创作有不可分割的关系。

*古典园林史表明，山水画与山水园林关系非常紧密，以画论代园论指导园林设计和建设的案例屡见不鲜。

作为最具民族特*的绘画理论，*画论的系统*、丰富*、完整*、实践*与学科*，是世界上其他民族难以企及的。

洪凌作品中的物象，有平面化的简洁，也有重叠笔触的肌理，正如*画论中的“密不通风，疏可走马”。

*古代画论有独特的逻辑结构，其特点是注重现实、关注现象、形式多样，过程具有连续*。

宗先生画论不仅深得*传统诗学的精髓与灵魂，在一定程度上也深受西方诗学的影响。

本文通过对塞尚画论的研究，并学习他以自然为基础的艺术实践方法，从而对自己绘画实践中观察的方法的转变加以阐述。

少时读古画论,见古人有“云影或使远山反较近山浓暗”之意,心下赞叹,遂于生活中留意观察。

山水画及山水画论充当了*古典园林设计与营造的指导书籍，后来的园林专著有计成的《园冶》等。

*总主持、艺术家鲁婷婷宣布由四川美术学院主办新媒体艺术系承办*实验动画论坛展览开幕。