四言造句

从语言形式上来看，以四言韵语为主，兼有少量六言或七言。

曹*的四言诗歌创作颇具特*，给四言诗的发展增添了许多亮*。

唐代以后，五言诗和七言诗成为主要的诗体，.四言诗趋于消亡。

诗经的基本句式是四言,间或杂有二言直至九言的各种句式。

四言诗是我国古典诗歌的一种重要形式。

历来都认为汉代的四言诗创作成就很低，本文从汉代四言诗的风格特征以及四言诗与音乐的关系来阐述它的创新之处，以此*它在诗歌史上的地位。

七言诗字数比五言、四言多，一句可以表达比较复杂、完整的意思，声调更加舒缓、悠长。

二言、四言、五言、七言，词组、成语、唐诗、宋词，这些得自于他平素文化积淀和知识积累的语句和段落，尽呈斑斓之美，可见他语言和知识的功底。

从词汇学的角度来看，四言诗与五言诗在不同时代的出现，【】是符合当时汉语词汇发展现状的。

书家宁一全编著出版的《楷隶行同步练四言吉祥语字帖》。教材之一。

两汉魏晋时期，四言诗创作曾一度呈现出兴盛局面，但对于这一阶段的四言作品，历代乃至当今学人却很少问津。

满人的字辈一般由吉利的单字组成，或四言或五言或七言，缀连起来，琅琅上口，组成代表一定含义、体现一定价值观、或对子孙寄与殷切期望的诗句。

其压模范围覆盖了周代诗乐舞诸范畴，形成了汉语四言结构的“绝对压模”时代。

小赞乃于案头取下一卷,双手展开,系高亚白做的四言押韵祭文,叙述得奇丽哀艳,无限缠绵。

他刚刚买来的鹦鹉会背诵莎士比亚的十四言诗，模拟歌剧亮星还能够用希腊语吟咏荷马史诗。

魏晋南北朝时期是*题画诗发展的重要阶段，也是题画作品由四言画赞向五言题诗过渡的转折时期，在*题画诗发展史上具有深远意义。

四言敝而有楚辞，楚辞敝而有五言，五言敝而有七言，古诗敝而有律绝，律绝敝而有词。盖文体通行既久，染指遂多，自成习套。豪杰之士，亦难于其中自出新意，故遁而作他体，以自解脱。一切文体所以始盛终衰者，皆由于此。故谓文学后不如前，余未敢信。但就一体论，则此说固无以易也。

另外,纪昀批评刘勰《明诗》篇“四言正体,则雅润为本;五言流调,则清丽居宗”所论是“局于六朝习径,未得本原”,但他因为没有考虑到近体诗的成熟是在唐代之后,而对六朝时的刘勰有明显的苛求之嫌。