《小津安二郎》经典语录
经典语录
所谓夫妇,就是这一碗茶泡饭的滋味。
在我看来啊,所谓电影,拼的就是一个余味。
要是你以为电影导演就是手上拿个麦克风,*晃脑努努下巴让明星们演这演那,可就大错特错了。当导演的,晚上也得不眠不休地构思拍摄顺序和场面结构这些事儿,不要说自己去做,单是站在边上看,就能吓出你一身汗来。然而在此过程中,创造的快乐便会不知不觉地流露出来。我生来就从不认输----正式这点,催生出一位不畏任何艰难险阻,*自强的电影导演。
总之,我每次开机拍摄是最关心的根本*问题,是在深思熟虑的基础上,通过摄影机复原人类原有的丰饶之爱。虽说战后出现了所谓的“战后派”,其社会风纪和心理状态都和之前大不一样,但其根基之中涌动的,仍是人*。
我几乎不用移动,叠化(一个画面还未完全消失时,就出现下一个场面,两者重叠)和淡入淡出(场景逐渐变暗消失,或逐渐变亮出现的手法)。首先,若机械设备条件不是特别好,画面就会抖动和不干净。特别是叠化,作为拍摄手法而言,总有股子蒙混过关的味道。当然,有一些片子中的重叠手法并非出于蒙混,而是为了出*展现内容。我曾在刘别谦的《结婚集团》卓别林的《巴黎一妇人》等老片以及《郎心似铁》等新片中见识过。想要模仿,可绝不容易。
我认为只有表情出*可不行。只要将脸部肌肉运用自如,不管是悲哀的表情还是欢喜的表情都不在话下,但那不过是匠人之技。对一个演员来说远远不够。要是你以为熟悉这些把戏就能演好电影,未免太天真了些。
“卢沟桥事变“那会儿,我在第一线参加修水河渡河战。战壕旁边有一株杏树,绽放着美丽的白*花朵。**队开始进攻,迫击**咻咻地飞来,机*和步*哒哒哒地*击,*声中间或响起*声。白*的花朵被这些爆音和风吹散,零落的景致无比动人。我一边看着花朵一边想,原来要想描写战争,也能用这样的手法啊!
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