古代小说造句

第二章考察*户之前日本古代小说翻案*古代小说的简明历程。

”作者进而总结道，类似的古代小说。

在*古代小说史中，侠义小说是一个重要方面。

我国古代小说发展的几个阶段：。

《画皮》取材于清代蒲松龄的古代小说《聊斋志异》。

在*古代小说中是“入话”，在外国古典小说中是“故事套故事”。

*古代小说数量众多，历代史志小说家面貌庞杂而混乱。

其中的报载小说的迅速发展又促成了古代小说的现代转型。

本文以《月月小说》为研究对象，从三个方面论述清末小说不同于古代小说，并逐步向现代小说转型。

体现啦我国古代小说家施耐庵高超的写作水平。

*古代小说中最富盛名的“同*恋”之作。

关于爱情，我们总是感动于那些古代小说和古典戏剧中的爱情故事。

按照*古代小说标准，此类短文属志怪范围的小说文体。

*古代小说的绝大部分属于前者，起源甚早的自然论世界观融合中古时代传入*的佛教因果报应观念，形成了古代小说的叙事意识形态。

他对*古代小说及小说史也甚为通晓，曾多次为他人的英译*小说作序。

章回小说是我国古代小说的一种体裁，是我国古典长篇小说的唯一形式，代表了明清文学的最高成就。

骗子小说是*古代的一种重要小说类型，起源于唐，兴盛于明、清，对*古代小说的各种文体、各种类型都有所渗透。

古代小说内涵丰富，在不同的视角之下定然呈现出不同的意义。

这种讽刺艺术在我国古代小说发展史上达到了顶峰。

研究领域是元明清文学、*古代小说和文学理论。

是我国古代小说中最杰出的现实主义作品，是封建社会的百科全书。

约成于本年前，共4838000字，为*词及古代小说中最长的作品。

因此，*小说评点派诸家对古代小说的功能问题多有议论，且不乏真知灼见。

*小说史上多续书，这是一个令人深思的文学现象，也是我国古代小说研究的一个重要课题。

从文学接受角度看，*古代小说批评在接受史学“实录”意识的历程中呈现出一定的时代特征。

*古代小说不仅在长篇历史演义、世情小说中存在着大量谋略描写，而且在文言短篇小说中也有着精*纷呈的谋略描写。

从佛典中追溯其渊源及形象演化，也可以看出外来文化对于*古代小说创作的影响。

*古代小说在高校中文系的文学课程教学中占有相当重要的位置。

本文作者自述研究*古代小说偏重文学事实的考*和文本结构的解析。

然而迄今为止，少有对*古代小说中的瘟疫描写进行全面系统研究的论著。

但比较完整的、系统的*古代小说中的外国人形象研究，则几无所见。

它是世情小说乃至整个*古代小说史上一部具有里程碑意义的重要作品，无论是在思想还是在艺术上都具有独特的成就。

在很多古代小说中，“大宛马”、“赤兔”、“的卢”等名马屡见不鲜，然而到了现代马术比赛中，却很少见到*马的身影。

许多学者注意到这一点，指出《新唐书·艺文志》是*古代小说观念发生变化的一个重要标志，但仍需要确凿的文献来*实这种说法。

关于*古代小说中的“好货”叙述，以往的研究往往运用“以文*史”的方法，视之为一种历史写实现象。

前面我已经讲过，*古代小说十分注重情节*，甚至到了刻意的地步，而对人物形象的塑造略显不足。

在设*敷*方面，本文指出，*古代小说的服饰描写与肌肤描写基本上立足于传统“五*”文化，大多拥有一份特定的角*意蕴。

哥德坚信60年，并使浮士德，托尔斯泰坚信37年，并使战争与和平，曹雪芹坚信10年，并写了《红楼梦》，*古代小说的顶端，等等。