诗的造句

这是一首未完成的长诗的序诗。

在田园诗范畴内诗的职业就是牧羊。

诗人们以诗为武器,为抗战擂鼓鸣号,创作了大量抗战的朗诵诗、街头诗、*杆诗、传单诗和*抒情诗,形成了文化战线上“诗的抗战”的特殊文学现象。

新诗的诗体重建，在无限多样的诗体创造中，有两个美学使命：规范自由诗和倡导格律诗。

这在很大程度上受陈力川翻译的瓦雷里诗和马拉美、瓦雷里诗论的影响,他们的诗就是关于诗的诗,是在探讨诗歌写作可能*的诗。

他以诗的成就最高，现存诗九十多首，绝大部分是五言诗。

他掌握了写诗的技巧。

看这首诗的最后一段。

在介绍其癫狂生涯的基础上，着重论述他的讽刺诗、风流诗以及自赞诗，并探寻其汉诗的艺术成就。

沈约的诗歌理论为新体诗的发展指明了方向。

相诗学是命运相学以诗相人的发展产物，也是春秋赋诗言志、两汉谶纬解诗的发展产物。

你若不懂英文诗的韵律，就不能欣赏英文诗。

质言之，文化是考察诗歌意蕴和英译唐诗的核心。

宋代以后,有不少诗话家不主张诗中发议论,认为诗以不犯本位为高,议论便落言筌,不是诗的本*。

臧克家对新诗的新格律体诗、半格律体诗和自由体诗的押韵进行了探索，有些诗具有一定的格律美，节奏分明，声韵*。

像诗是词汇的和声一样，音乐是音符的和声；像诗是散文和演说的升华一样，隐约是诗的升华。

他认为以“这世界如此甜美”开头的那首诗是整组诗的基调，所以就把它放在这本诗集的最前面。

在诗的第二段，弥尔顿对他父亲说：,不要轻视神圣的诗歌，诗人预示*的创作。

但通过吴均诗与宫体诗的比较,使我们对吴均的艳情诗有了更深入的认识.

谙习古典诗词的卢绳的到来在营造学社掀起了一股学诗的热潮。

有美丽的诗的作者不明，如“古诗十九首”和“东南飞的孔雀”。

以诗的方式把握世界，切入人生，是九叶诗派对*新诗最独特的贡献。

至秦汉之际，以“兴”说诗的现象开始较为多见，成为毛诗以“兴”解诗的前驱。

束皙将自己真切的生活感受融入到诗中，诗作看似拟古，实为写今，从而深化了诗的主旨。

丁鲁认为，片面发展自由诗的*新诗，正处于迷茫的困境之中。

为了保持与主题一致，牛仔诗人们试图沿袭传统的、押韵诗的风格。

初期白话诗作为*新诗的发端，在文学史上具有重要的意义。

诗人惊愕不已，反复推敲着这个词：他梦到的房间是诗的一节。

玄言诗的新定义承认了佛理内容，也将玄言诗置于说理诗范围做出标定。

此帖，是蔡襄作诗上呈宋仁宗之作。在诗前是蔡襄向仁说进呈这首诗的原因。

韩孟诗派以才学为本,以议论见长,作诗力避平俗而求生硬奇险,开了后世宋诗的风气。

一个爱诗的生活家。来自宇宙，生于地球。曾获海内外多项诗奖。

这首诗的第一段描写诗人如何遇到了另一位“无名小卒”--一位朋友。

“谪仙诗兴”是李白登华山赋诗的文化事件,按下不表。

他的诗的主题是歌颂劳动英雄。

在作者的翻译中有俄文诗的引文.

历来都认为汉代的四言诗创作成就很低，本文从汉代四言诗的风格特征以及四言诗与音乐的关系来阐述它的创新之处，以此*它在诗歌史上的地位。

我并没有完全理解这首诗的含义。

这里是另一幅现代诗的照片。

通过实践,她体会到了作诗的奥妙。

在我看来，这才是真正做诗的方式。

当白兔子念诗的时候,法庭上鸦雀无声.

本文根据历史背景追溯此诗的创作时间、地点，探讨诗人创作此诗时忧愤深广的心境以及该诗沉郁苍凉的风格。

从现存诗作看，与传统宫廷诗的局促狭小，龙朔宫廷诗的虚张声势辞采缛丽相比，景龙宫廷诗显得场面扩大，气势壮阔，风格雄浑。

他的诗作在体裁上把现实题材处理成具有冥想因素,把冥想体裁处理为具有现实成分,创造出了“故事诗”和*抒情诗的形式,还致力于创造自由体诗。

徐渭对诗的判断方法倒很奇特,他把诗拿来一读,“如冷水浇背,陡然一惊”的,他便认为是好诗,“如其不然”,就是坏诗。

言语是诗，举动是诗，毕生行径均是诗，诗的意境渗透了，到处都有乐地，乘车可死，坐船可死，静卧室中也可死，死于飞机偶然耳，不必视为畏途。叶兆言

这一招是曲勇专门自己琢磨出来捉拿于诗诗的，他最近半个月每天早晨都要在于诗诗身上用一次，所以熟门熟路，一举成擒。

第五章宋元明清，农技诗与田园诗共峰峡宋元明清，是农技诗产生、繁荣时期，农技诗的产生，标志着诗歌这种阳春白雪形式与农事这种下里巴人内容的真正意义。

将前人对朱彝尊的爱情诗词的研究进行了细致的梳理，指出研究朱彝尊的爱情诗的必要*。

是里尔克的诗的片断我围着古老的灯塔…

因为诗的话语有奔行的意涵与翱翔的乐韵。

王老师一语破的指出了问题的要害。有人说宋诗的好处就在“做诗如说话”，真是一语破的。

大量用典是***诗词的一大特点，典故的恰当处理对毛诗的翻译至关重要。

初唐和盛唐时期是咏史诗的进一步发展时期，咏史诗的种类和艺术形式也发生了很大的变化。

写着诗的纸片被他随手扔在公寓的每个角落。