李渔造句
谁肯送雪中之炭。李渔
凡是熟知李渔的人都知道,李渔一生不但多才多艺,且著作等身。
凡作传世之文者,必先有可传之心。李渔
变则新,不变则腐;变则活,不变则板。李渔
我于花之未开,先享无穷逸致矣。李渔
崇祯十六年(1643)许都乱起,李渔被迫携家避乱。
譬如李渔,就在家里自制了一个熏笼来为被褥和衣服染香。
内苑佳人,满地风光愁不尽;边关过客,连天烟草憾无穷。李渔
芥子园虽不及三亩,但经李渔苦心经营,达到“壶中天地”的意境。
本文认为,李渔的戏曲本位思想是“舞台、*、观众”三位一体的,其剧本便是这种思想的完美体现。
是谁多事种芭蕉早也潇潇晚也潇潇,是君心太绪无聊种了芭蕉又怨芭蕉。李渔
李渔是明清之际极富才情的通俗文学作家,在小说、戏曲等领域取得了令人瞩目的成就。
李渔崇尚通俗的戏曲接受观不仅具有建构戏曲理论的价值,而且具有匡时济俗的现实意义。
她是个嘴巧的女孩子,自然是口角生风,李渔本来就很喜欢和她说话,而她偶尔也向李宇轩说一句,气氛被他调节得很好。
冯志雄三十多年前,我居陋巷,那时候纳凉,尽管不能奢望什么“过雨荷花满园香,沉李浮瓜*雪凉”,也没有李渔所谓的列仙之福,但也有不少乐趣。
她是个嘴巧的女孩子,自然是口角生风,李渔本来就很喜欢和她说话,而她偶尔也向李宇轩说一句,气氛被他调节得很好。
孤洁以骇俗,不如和平以谐俗与时俗相谐合);啸傲以玩世,不如恭敬以陶世陶冶教化世俗);高俊以拒物,不如宽厚以容物.李渔
在李渔家世问题上,本文综合正史、别集、笔记、宗谱等多种材料,前后观照,推导出一个清晰完整的结论。
并以*古典戏剧理论家李渔的“立主脑”说对此分析加以提纲挈领式的升华 ,将《俄》剧的编剧法理出一条清晰而新颖的脉络。
Bvocal将献声八月合唱节新京报讯“丝不如竹,竹不如肉”这八个字出自李渔的《闲情偶寄》,意指最美的声音其实是人声。
后来,我把李渔和亨利·米勒掺着看,发现生活真的像席慕容说的似的:天是这么蓝,草是这么绿,生活本来可以如此简单和美丽。亨利·米勒说:实在想不清楚就找个姑娘干。李渔在他唯一长篇小说中简洁明了,说未央生要做成世间第一才子和娶到天下第一佳人后才能皈依佛祖。爬到山上,跳进水里,山还是山,水还是水。
奇山大水,笑之境也。霜晨月夕,笑之时也。浊酒清琴,笑之资也。闲僧侠客,笑之侣也,抑郁磊落,笑之胸也。长歌中令,笑之宣也。鹘叫猿啼,笑之和也。棕鞋桐帽,笑之人也。李渔
奇山大水,笑之境也.霜晨月夕,笑之时也.浊酒清琴,笑之资也.闲僧侠客,笑之侣也,抑郁磊落,笑之胸也.长歌中令,笑之宣也.鹘叫猿啼,笑之和也.棕鞋桐帽,笑之人也.李渔
晚明拟话本中的市民形象在李渔手中衍化为表现文人思想的道具,抒发文人情趣的木偶,既缺少了话本浑朴之俗趣,也与话本表现世俗精神的本旨渐离渐远。
“人生一世,任你良田万顷,厚禄千钟,兼金百镒,都是他人之物,与自己无干。只有三件器皿,是实在受用的东西,不可不求精美。”哪三件?日间所住之屋,夜间所睡之床,死后所贮之棺。━━李渔
态是古时用语,态无法言说,类似当今人所谈的气质和风度。女人的漂亮不会永驻,女人的态却长伴终生。李渔讲女人有态,三分漂亮可增加到七分,女人无态,七分漂亮可降落到三分,它如火之有焰,如灯之有光,如金银之宝气。
接水,最快乐的应该是夏天黄昏,沁人心脾的的水珠从石壁跃起,“沧浪之水清兮,可以濯吾缨;沧浪之水浊兮,可以濯吾足”,儿时读过的名句,随着水珠跃入脑海,常常会令我走神。如果张岱曾经来过这里,《陶庵梦忆》会不会留下更让人拍案叫绝的佳作,如果袁枚、李渔曾经生活在这里,《随园诗话》、《闲情偶记》会不会出现更加脍炙人口的经典之作?
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企业经营风险造句
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