诗风造句

诗歌首首唱我吟诗画幅幅倾我心诗风阵阵拂我醒诗雨点点透我心。刘诗诗 

在诗风上，他崇尚唐音，承继夏完淳。

其诗风格?艳、婉媚,擅为近体,气韵清拔,格调高峻,写景诗则清新可喜。

他所称为至品的澹远清丽的诗风，其实也只是沧浪所论诗中之一格。

徐铉的诗平易浅切，真率自然，不押险韵，不用奇字，颇近白居易诗风。

他秉承儒家传统的诗学观，又形成了追求粗犷雄豪、奇崛*迈诗风的诗学思想。

在林古度诗散佚比较严重的情况下，本文力图勾勒林古度诗歌创作的情状，并对林古度诗歌风貌及前后诗风的变化作整体的把握。

其为诗力主恢复汉魏风骨,一变初唐浮靡诗风,或讽谏朝政,或感怀身世,落地作金石声。

温李诗风以丽婉曲为特征，以遣词精工密致为手段，以艺术美为追求，代表了晚唐诗坛的流行风格。

其为诗力主恢复汉魏风骨，一变初唐浮靡诗风，或讽谏朝政，或感怀身世，落地作金石声。

在艺术上，.张继的诗风爽利激越、丰姿清迥.

但其诗风绮错婉媚，在当时被人视为正统。

喜爱竟陵诗风的诗人只能暗取其艺术精髓而另换门庭，几乎没有谁愿声称与竟陵诗派有渊源联系，*诗歌史上出现了从没有过的文化恐怖。

程颐诗中表现出的披坚执锐的气势与程颢诗歌从容和平的风格迥然不同，而这种诗风的分野根源于二人在精神气质和学术*格上的差异。

戴望舒之感伤凄清、朦胧婉曲的爱情诗，与李商隐开创的玉溪诗风，特别是他的爱情诗风格非常接近，十分类似。

“劲质而多怼,峭急而多露”是明代袁宏道的两句诗评,袁氏认为*情质朴因而语多忿怨,诗风刚直因而锋芒毕露,这正是屈原诗歌的风格。

李贺诗歌以瑰诡冷艳著称，其另类的诗风是李贺坎坷人生和独特个*的艺术体现。

唐代是边塞诗创作的繁荣时期，而初、盛、中、晚唐不同时期的边塞诗风格又不尽相同。

李贺以其浓丽浪漫的诗风独树一帜，并启迪了晚唐的李商隐。

在对贾岛的研究中，其独特诗风历来是学界关注焦点，研究成果斐然。

他突破了西班牙殖民时期的诗风，成功地将法国高蹈派和象征主义糅进拉美诗歌，其作品为智利著名诗人聂鲁达所推崇。

安史之乱,歌舞升平不再,诗风剧变,也才有了杜诗“痌瘝在抱”的重大转变,从这个意义而言,说安史之乱铸就了诗圣杜甫,是一点也不夸张的。

春日偶见、下雨有感、重阳寄怀，五言绝句、七言律诗，读韦秀孟的诗作仿佛穿越千年，徜徉于唐宋诗风的婉约意境里。

他晚期的拗体诗，特别是七律拗体诗的创作，一改先前的诗风，正是他致力于这种探索所取得的硕果。

最终使他的诗歌形成了平易清丽和沉郁峻拔兼具的诗风。王禹偁这种审美取向和诗歌风范对宋代文人的创作起到了示范作用，也因此对宋调的形成产生了深远的影响。

史蒂文斯的奢华风格，华丽的语言加之绝顶的文韵和改头换面的诗风。

其代表诗人谢朓清丽高华的诗风，则标志着当时最典范的创作实绩，他平易浅近的语言风格，昭示了一代“杰才”的显明个*。

他的题画诗风格非常多变,有诗经古风体,有谐谑串联体,有流行歌曲体,有纯打油体……篇篇水到渠成,不乏打油打到浑然天成之气概。

散文诗风格，一半是分不清年代的大白话风格，两种风格叠加在一起则又构成了目不忍视耳不忍闻的风格。

1921年赴英国留学，入剑桥大学，深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响，奠定其浪漫主义诗风。

第二章：从对鲍照诗风的继承与变革入手，主要论述沈约对文学俗化的倡导。

迷惘、失落中，他们普遍回归自我，在艳情或闲适中安顿心灵，寻求安慰，齐梁浮靡诗风再度受到青睐。

纵观二千多年来之“长沙百咏”，一个贯穿始终的共通之处，是诗风的悲楚孤寂、苍凉沉郁与慷慨激越。

从这以后，唐寅诗风骤变，不复往日意气风发，虽文采依旧，但多数为讽刺偏激意味，牢骚居多，令人望而止步。/1459

白氏后期闲适诗风,浮华刊落,不与物凝滞,超然有抱道君子之风;先生近年深居简出,俗务无以撄怀,日以书画自娱,亦颇有适然之志。

意思是说，林先生的诗风像“郊寒岛瘦”的孟郊，却没有一点寒苦之音;书法接近李建中，而自有清瘦遒劲的风流气骨。

从这以后,唐寅诗风骤变,不复往日意气风发,虽文采依旧,但多数为讽刺偏激意味,牢骚居多,令人望而止步。

与王士祯神韵理论受禅道影响不同,沈德潜论诗主张尊崇孔子兴观群怨之说,追求温柔敦厚的儒雅诗风,其格调说受到明代提倡复古的李梦阳等前后七子影响。

但在平时创作中，却从无“吟安一个字，捻断数根须”的苦状，凭的是灵光闪*、即兴发挥，深厚功夫藏于自然晓畅的诗风之中。

进入二十世纪后,寒山居然成为西方嬉皮士的精神领袖,其蓬头跣足的形象为嬉皮士仿效,特别在美国,寒山诗风行一时,这却是始料未及的。[整理]