西方音乐史造句

这个人称得上是西方音乐史上最受欢迎的音乐家之一。

然而，当我们翻阅西方音乐史籍，耀眼的总还是男*音乐家及其作品。

德彪*创的风格被西方音乐史概括为印象主义音乐，并称他为印象主义音乐的创始者。

从国内外诸多的西方音乐著作中可以看到，几乎每一位音乐史家都把音乐体裁的研究置于西方音乐史的中心视野。

在西方音乐史上，宗教音乐最繁荣的时期也正是管风琴音乐的鼎盛时期。

于是西方音乐史上才流传下如此多的室内乐、圆舞曲。

从某种意义上说，一部西方音乐史也就是一部表现音乐体裁兴衰嬗变的历史。

印象乐派是西方音乐史上一个融贯东西、前启后的重要音乐流派,它给钢琴音乐带来了全新的风貌,创造了完全不同的音响效果。

在时间跨度上，也主要被限定在西方音乐史上的“中世纪”晚期。

本文对西方音乐史中音乐与诗的关系进行了回顾，并探讨了二者结合的必然*及其原因。

在西方音乐史的研究中，应以音乐本体为基础，既要研究音乐自身的本质规律，又要从文化学、社会学的角度出发，探求音乐的文化意义和社会意义。

西方音乐史是一门阐述西方音乐文化发展历史的学科，是高校音乐教学中重要的基础科目。该学科的自身特点与教学需要使之更具备使用多媒体课件的必要*。

拜占庭圣咏是西方音乐史中不可或缺的一个重要部分，被视为古代遗产向西方宗教音乐发展的中间环节。

勃拉姆斯是19世纪西方音乐史上最伟大的作曲家之一，世人将其与巴赫、贝多*一起并称为“三b”。

但其意义不仅仅是为西方音乐史“补足”其中的某个环节，更可以通过另一个*的参照系的建立，达到对西方音乐的本质和生长机制的更深入的认识和理解。

在西方音乐史中，弦乐四重奏有着十分重要的地位，许多作曲大师对这种表演形式倾注了最细致和最深刻的感情。

文章从西方音乐史多媒体课件教学的必要*入手，介绍在课程教学方面所做的一些特定设计与研究工作。

在西方音乐史中，将莫扎特与贝多*都规划在维也纳古典时期，他们的作品中所用的和声手法即今天所称的“古典”。