阅读下面的文字，完成6～9题。*诗歌自身的调节功能   *诗歌之所以能历久而不衰，一个重要的原因是它本身有...

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阅读下面的文字，完成6～9题。

*诗歌自身的调节功能

    *诗歌之所以能历久而不衰，一个重要的原因是它本身有一种调节功能，其语言形式处在不断变化的过程之中。从四言到五言到七言，随着汉语的发展变化而不断形成新的节奏。二二节奏的四言诗是诗歌的早期形式，随着《诗经》时代的结束而趋于僵化。此后的四言诗，如曹*《短歌行》那样的佳作实在不多。*诗歌主要的形式是二三节奏的五言和四三节奏的七言。四言诗一句分成均等的两半，节奏呆板。五七言前后相差一个音节。寓变化于整齐之中，节奏活泼。所以五七言取代了四言而成为*诗歌的主要形式。为什么七言没有继续加长，发展为九言呢?我想这是因为一句诗七个音节已经达到读起来不至于呼吸急促的最大限度，加长到九言读起来呼吸急促，这样的诗行不容易建立起来。

    在音节变化的同时，格律也在逐渐严密化。*诗歌是从自由体(古诗)走向格律体(近体诗)，但格律体确立之后自由体仍不衰退，而是和格律体并存着，各有其特长。就一个诗人来说固然有的擅长自由体，有的擅长格律体，但两方面的训练都是具备的。在自由体与格律体之间始终没有分成派别。它们互相补充各擅其能。共同促使*诗歌的繁荣发展。

    从深层考察，诗歌的发展乃是*情与声*两种因素的交互作用。从重*情到重声*，是*诗歌史的第一个转变，这个转变发生在晋宋之际，具体地说是在陶谢之间。这恰好也正是近体诗的各种技巧被自觉加以运用的时候。明代的陆时雍说：“诗至于宋，古之终而律之始也。体制一变，便觉声*俱开。谢灵运鬼斧默运，其梓庆之乎。“具体地说，这个转变主要表现在两个方面，即从重写意转到重摹象，从启示*的语言转向写实*的语言。《文心雕龙・明诗篇》说：”俪采百字之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新。“指出了转变后的状况。从陶到谢的转变，反映了两代诗风的嬗递。正如沈德潜所说：”诗至于宋，*情渐隐，声*大开，诗运转关也。“(《说诗语》)重声*的阶段从南朝的宋延续到初唐，一方面丰富了表现技巧，另一方面也建立起严密的格律，到盛唐，*情与声*完美地统一起来，遂达到了诗歌的高潮。   

    但是*情与声*的统一毕竟不能维持多久。盛唐半个世纪一过，二者便又开始分离。重*情的，声*不足；求声*的，*情不完。此后二者统一的诗作虽然不少，但能以二者的统一维持一个时代的再也没有了。*诗歌史总的看来是辉煌灿烂的，但其顶峰也不过只有这么一个盛唐，半个世纪而已。

6．下列对*诗歌自身“调节功能”的理解，不正确的一项是

  A．“调节功能”是指历久不衰的*诗歌在其发展过程中不断求变的一种特*。

  B．其语言形式的调节功能体现在不断形成新的诗句节奏：五七言取代了四言。

  C．语言形式的调节功能还体现在格律的逐渐严密化：格律体取代了自由体。

  D．调节功能还体现在*情与声*的交互作用，从而使*诗歌呈现出不同的风貌。

7．下列表述完全符合原文意思的一项是

  A．随着人们对《诗经》兴趣的降低，《诗经》的时代结束了，人们由此感觉到二二节奏的四言诗越来越僵化。

  B．*诗歌没有从五言七言发展成九言，是因为五言七言寓变化于整齐之中，节奏更为活泼的缘故。

  C．明代的陆时雍和《文心雕龙・明诗篇》都指出了两代诗风的嬗递发生在陶渊明和谢灵运之间。

  D．晋宋之间，诗歌转变主要表现在从重写意到重摹象，从启示*语言转向写实*语言两个方面。

8．下列对*诗歌*情与声*之间关系的表述不正确的一项是

  A．晋宋之际，*诗歌发生了第一次转变，从重*情转向重声*。

  B．盛唐时，*情与声*的完美统一，使*诗歌达到了发展的顶峰。

  C．诗歌在盛唐之前，重声*，轻*情；在盛唐之后，重*情，轻声*。

  D．盛唐半个世纪一过，能以*情与声*的统一维持一个时代的现象再也没有过。

9．根据原文提供的信息，下列推断不正确的一项是

  A．*诗歌能历久不衰，是因为人们在诗歌创作中总是保持探索求新的自身调节的状态。

  B．*诗歌的发展是从自由体走向格律体，后来出现各种技巧被自觉运用的重声*也就不足为奇了。

  C．古诗与近体诗的长期并存，说明在*诗歌史上对诗歌语言形式层面的追求意义不大。

  D．从诗歌的发展来看，*情与声*两者只有完美统一起来，才能真正成就诗歌的灿烂辉煌。

【回答】

6．C（“格律诗取代了自由诗”有误）

7．D（A对“对《主诗经》兴趣的降低”理解有误，B原因是九言“读起来呼吸急促”，C《文心雕龙》只指出转变后的状况）

8．C（盛唐之后声*和*情是顾此失彼的，轻重没有明确的对应）

9．C（不能因为二者的并存而否定对语言形式追求而产生的二者互补共同促进*诗歌繁荣发展的意义）

知识点：单元测试

题型：未分类