《痴人之爱》经典语录
谷崎润一郎(1886―1965)是日本唯美派文学大师。早期作品追求从嗜虐与受虐中体味痛切的快感,在肉体的残忍中展现女*的美,故有“恶魔主义者”之称。中后期作品回归日本古典与东方传统,在与诸多社会关系疏离的背景下,幽微而私密地描述了中产阶级男女之间的*心理与*生活。谷崎的小说世界充满荒诞与怪异,在丑中寻求美,在赞美恶中肯定善,在死亡中思考生存的意义。他的散文世界则洋溢着浓郁的日本风,耽溺于*翳的神秘、官能的愉悦与民族的风情。
谷崎润一郎自幼勤奋读书,接触日本古典文学,倾倒于《雨月物语》、西行的和歌集《山家集》,喜爱定家的和歌、上田秋成的作品,并习汉诗,培养汉学的素养。在中学就读时,在作文方面已经可以运用丰富的汉语语汇,且行文流丽自然。当时他所写的评论文章《评厌世主义》、《道德的观念和美的观念》等,理路清晰,语汇丰富。同时模仿尾崎红叶、幸田露伴的文章,习作小说《春风秋雨录》,开始显露他的“神童”的才能。在东京大学国文系学习期间,就积极开展文学活动,进一步发挥了他的文才,先后发表了短篇小说《文身》(1910)、《麒麟》(1910)、《少年》(1911)、《帮闲》(1911)等。尤其是大型杂志《*公论》刊登了他的《秘密》(1911),显示出一种从出奇而产生的逼人的才华,具有作为新作家的特异的地位。
其代表作有<细雪><饶太郎><痴人之爱><春琴抄>及自传小说<异端者的悲哀>等。
经典语录
我对她爱憎的情绪就像猫的眼睛那样,一个晚上能变化好几次。
世间人常说“女人欺骗男人”,然而根据我的经验,一开始绝不是女人进行“欺骗”的。最初是男人主动地愿意“受骗”,一旦有了自己所迷恋的女人,不管她的话是真是假,男人听起来都觉得很可爱。
“威尼斯在沉没,威尼斯在沉没”。我和纳奥米坐在颠簸的小船上,透过傍晚时分的雾霭从海上遥望着陆地的灯火,就在这时,那个句子莫名其妙地出现在脑海中。我激动得热泪盈眶,如醉如痴,心中产生了一种愿望:就这样和纳奥米在一起,任凭小船把我们带到遥远的没有尽头的世界去。
“愚蠢的女人”、“毫无办法的东西”,我越是这样以为,便越被她不怀好意的美*所诱惑。
“可现在谁也不把纳奥米真心相待。按熊谷的说法,大家都是把她当玩物来消遣,甚至还起了一个实在难以说出口的糟糕的绰号。至今为止,你不知不觉地蒙受了多大的耻辱呀……” 曾经和我一样热恋过纳奥米的滨田,后来和我一样被她抛弃的滨田——这个青年充满悲愤、发自内心为我着想的一番话,那一字一句就像剜却烂肉的手术*一般锋利。大家把她当做玩物,给她起难以说出口的外号——揭发出这种令人震惊的内情反倒使我心情舒畅,就像疟疾痊愈了似的,顿时感到轻松,连泪水都止住了。
我对她的爱憎情感,就像猫的眼睛一样一夜能变换好多次。
不,还不止是幻想,由于对她的过分思恋,我身不由己地趴在地上,在房间里转了一圈儿,仿佛她那沉甸甸的身体就骑在背上似的。然后我上了二楼——实在不好意思写在这里——翻出她的几件旧衣服放在背上,并把她的布袜子套在手上,又在这间屋子里爬了一阵。
最后她又重复着老一套的话,什么“没有忘记从十五岁起养育我的恩情”,“把让治先生既当作父亲,又看做自己的丈夫”等,说着还潸潸的落下泪来。接着,又是让我替她拭泪,又是忙不迭的向我投来一个个亲吻。
我喜欢热闹,但也不讨厌清净。小时候就没有朋友,总是单独玩耍。
不像夫妇,亦非朋友。彼此有点距离似的交谈,一路寻问地址,欣赏附近的景*,时不时看看四处的树篱、住家的庭院、路旁开着的花香美*,在晚春长长的白昼下幸福地四处闲逛的这两人,铁定是个奇怪的组合。
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