《真实眼泪之可怖》经典语录
经典语录
如果《潜行者》(Stalker, 1979)可以说是塔科夫斯基的杰作,那首先是由于它的肌理的直接物理效果:它的形而上求索的物理背景(艾略特会称之为客观对应物)即“区域”的风景,是一片后工业的荒原,野草蔓延在废弃的工厂上,水泥管道和铁轨遍布死水,徘徊着流浪猫*。通过一种共同的衰败,自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被(并非理想化的*自然,而是)解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然,是靠近森林的一条河流或湖泊,遍布人工制品的残骸(旧水泥块或生锈的金属碎片)。演员们尤其是潜行者的面孔非常独特,在普通的粗粝中混合着伤疤、或黑或白的斑点,以及其他*的标志,仿佛他们都曾受过某些有毒化学品或放**物质的伤害,但仍然
基耶斯洛夫斯基的作品以真实眼泪之可怖为始、以虚构眼泪之涌流为终,这样的说法就是非常恰当的了。这些眼泪不是打破保护墙的情不自禁的眼泪,不是个人情感自发*的表现,而是戏剧化的、表演*的眼泪,是重新获得距离的“罐头眼泪”(就像电视演播现场的罐头笑声),或用古罗马诗人的说法,这是“众生皆罪,万物堪怜”(lacrimae rerum),眼泪是公开流给大他者看的,此时我们已不再关心(甚至憎恨)我们正在哀悼的逝者。重新获得的距离关乎陈述和声明之间的裂缝:眼泪是声明,暗含着对立的陈述立场即快乐。”
人类就是这黑夜,它空无一物,却在简单*中包含着万物—众多表象和形象的无穷尽财富,但它们不属于他,或并不存在。这一黑夜是自然的内部,在幻影般的表象之中纯粹自我在场,遍布黑夜的中心*出一颗血淋淋的头颅—幽灵般的白*鬼影忽然出现在面前,又倏然消失。当你看向人类的眼睛时就会看到这一黑夜—一个变得可怕的黑夜。
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