宫体诗造句

观赏*是宫体诗的基本特质。

宫体诗是指产生于宫廷的、以宫廷生活为描写对象的诗歌，风格通常流于浮靡轻艳。

陈代宫体诗人的拟作旧题新作，完成了宫体诗的“新变”，但最终滑入了*情的泥沼。

首先，宫体诗乐于以“怨妇”，“弃妇”作为表现对象；

但通过吴均诗与宫体诗的比较,使我们对吴均的艳情诗有了更深入的认识.

其次，宫体诗所着力描摹的是女子的泪眼愁容，哀情怨态；

本文认为，宫体诗是个文学史上的概念，从题材内容上来说，它只能是艳诗；

本文认为，中古诗风的发展经历了三个阶段，而宫体诗是第三个阶段的产物。

第三章，对庾信宫体诗进行分类研究，揭示其不同类型宫体诗创作的特点、成就，及创作背后所反映出来的时代风尚和作者个人的审美情趣。

宫体诗通过对时间意象、空间意象、隐喻意象的截取，以体物寓情的手法表现深闺女*的心理。

宫体诗是在南朝梁代中期流行的一种以描绘女*与艳情为主体的文学形式。

这种审美情趣折*出了宫体诗人独特的心理，即他们抱有的赏玩、男权、宣泄心理。

再次，宫体诗所选取的前代女*形象也都是些失宠或者境遇坎坷凄凉的女子。

武人后裔的文人化与高门士族俗化趋势的胶结与融合等因素是宫体诗产生的诱因之一。

从存续时间上来说，它只能是从梁代至初唐时期由现的，另外，宫体诗有它相对固定的作家群。

就萧纲的诗作来说，作为“宫体诗”的代表，它里面就很少有直接表抒*爱欲望、描写*情场景的具体内容。

相较宫体诗，在题材关注焦点上呈现出趣对*的突破，价值取向上呈现出富于诗意的史料补阙对于格调单一的情感余波的突破。

描写服饰美和人体美的同时，以萧纲为代表的宫体诗人把审美目光还透视到女*内心丰富细腻的情绪世界。

物极必反，堕落到了尽头，也就是振兴的开始。于是，卢照邻用一首《长安古意》撕开了委顿的*霾，放开了粗豪而圆润的嗓子，为时代奏出了第一个强音：“长安大道连狭斜，青牛白马七香车。玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家！”骆宾王紧随其后，闻一多先生说他是“教历史上第一位英威的女*破胆的文士。”还说 “天生一副侠骨，专喜欢管闲事，打抱不平，杀人报仇，*，帮痴心女子打负心汉，都是他于的。”卢照邻在新都当县尉的时候，有一个姓郭的小妾，在郭氏怀孕的时候，卢照邻到长安治病去了，约好两年之后来接她，谁知这一去就杳如黄鹤。骆宾王知道之后，写了一首宫体诗《艳情代郭氏答卢照邻》，借郭氏的口吻，表达女子思念之苦，也谴责卢照邻的薄情。卢照邻是否薄情这里且不去管他，但是用宫体诗这