声韵造句

通过对隋至晚唐时期入声韵与阳声韵的比较发现，入声韵的发展速度要快于阳声韵。

嘉兴话的声韵调系统中,有声母31个,韵母42个,声调9个.

详细介绍盂县语音的声母、韵母、声调、连读变调和儿化韵。第二部分：盂县方言声韵调配合关系。

*词共用四十四个字,共用四个韵,其中两个仄声韵,两个平声韵,并且平仄。

学习汉语拼音一定要先学会区分声韵.

第四章是涿鹿方言的入声韵母。

亮即为诵之,涕泪交零,声韵不异。

“出征”一场中还新增了程韵十足的“高拨子”唱段,声韵之美,绕梁三日。

第一章全面描写了岳阳县筻口镇方言的声韵调系统及其音韵特点。

本文介绍*西省武宁县礼溪话的声韵调、音韵特点和同音字汇。

这一部分介绍垣曲方言的声母、韵母、声调系统，绘制声韵配合关系简表及声韵调配合详表，列出同音字表，让读者对垣曲方言有一个系统地、全面地把握。

我推荐你读一些介绍诗歌声韵知识的书.

盖以娴于小学声韵而善俪辞,理有固然者。

姜亮夫回忆他讲声韵学和其他老师的考古声韵学有很大不同,主要是描写语言学,即用*音标的发音方法运用到汉语声韵学中来。

一为以艺术为上的纯艺术派，强调高妙意境、声韵美感的神韵，或者说唯美派。

先简要介绍靖远方言声韵调，然后讨论后字是儿化韵的“非叠字”和“叠字”两字组变调。

平声韵脚充分体现出了言语与语言之间的*互动.

诗是寄寓于文字中的音乐，而音乐则是声韵中的诗。福莱

当时卢戆章把它称为“切音新字”,“用拉丁字母及其变体来拼厦门音,声韵双拼,左右横写,声母在右,韵母在左,另加鼻音符号和声调符号”。

虽有鸣琴声韵雅,悲然亦不在清音,几年逐浪随波过,那个知音契歹心。

本章运用历史层次理论，梳理祁阳方言声韵音类历史层次。

但有的同调的词,全词95字,平仄不调达27处之多,这样的词声韵怎么*?更有甚者,五言绝句平仄韵混押,这些是我们不希望看到的。

这种变化的内容是学生方音中部分字的发音在音系允许的范围内更加接近普通话，以及新的韵母和声韵配合关系的出现。

其格律有七言四句体、长短句间杂的四句体、五句体、六句体，一般都押韵，大多押平声韵，衬字、村词运用普遍。

三、清代经师而工骈文者不一，盖以娴于小学声韵而善俪辞，理有固然者。

这段时间,聂耳还十分勤奋地学习各种音乐理论知识,研究各地的民歌、戏曲,钻研和声学、作曲法,研究汉语声韵学,同时开始学习音乐创作。

每一路口诀虽然只有十二句八十四个字,但非常拗口,接连七个平声字后,跟着是七个仄声字,这首歌诀的字句与声韵呼吸之理全然相反,实则是调匀真气的法门。

例如,语文教学只要求古诗词背诵和欣赏,而传统文化教育则要从声韵学基础学起,直至*进行诗词楹联创作。

至今我仍能感觉到它在丛林中孤寂的气氛，能听到它溪流激溅的声韵，嗅到它在二十年前却已凋萎了的花卉的*芳。

以大乐之制讹缪残阙,太常乐器弊坏,琴瑟制度参差不同,箫笛之属乐工自备,每大合乐,声韵淆杂,而皆失之太高。

难怪委员教授们难以解答,所谓的正确*是以声韵学知识解数学题!这“跨学科”式作答,还真是出题专家的一大创新。

本文描写了广西灌阳观音*土话的音系，内容主要包括灌阳观音*土话的声韵调、语音特点、同音字汇三个部分。

作为一种相对*的艺术样式，它既有极富个*化的文学**，又具有动人的声韵、醉人的音调。这主要体现在其语言的运用、戏词的结构特点及润腔的追求等方面。