叙事*造句
前言部分简要介绍元杂剧是一种叙事*与抒情*兼具的文学艺术。
近来的创作可能有一些叙事*——稍微有点人文**。
一百这一建构*延伸到时间意识之中从而表现成为时间*与叙事*,更适应于现代虚构叙事的时间艺术研究。
这些成分集中分布在议论*和抒情*的文体中,在叙事*文体中,句式则以纯正散体为多。
近年创作的系列作品,那些大花和裸女,叙事*相应减弱,而突现画面本体语言的探索。
戏剧“不像叙事*作品那样,意在(描述)现在,而是朝向某些更远的阶段,它主要是描述承诺和后果的”。
从艺术分类学的原理着眼 ,戏剧、电影、电视都属于综合艺术 ,拥有综合*—叙事*—直观*等共同的美学特征。
晚唐诗人曹唐,以《游仙诗》最为著名,其作品凄艳优美,叙事*强,构思新奇,在除小李、杜之外的晚唐诗坛别树一帜。
穿越一片森林有两种方法。一种是尝试一条或数条可能的路线,以便尽快走出森林(到达祖母家,或者像大拇指汤姆、汉赛尔与格莱特那样回到自己家里);另一种是漫步林中领会森林景致,弄清楚为何某些路通而某些路不通。同样地,通读一个叙事*文本也有两种方法。任何叙事*文本首先都是说给第一层次的模范读者听的,这个层次的读者理所当然希望知道故事的结局(亚哈船长最后设法捕到白鲸没有,利奥波德•布鲁姆在1904年6月16日几度与斯蒂*•迪达勒斯偶遇之后,是否会跟他再次见面)。但是任何一个叙事*文本也是说给第二层次的模范读者听的,这个层次的读者会思考故事本身期望他或她是怎么样的读者,同时希望准确理解模范作者是如何在各处指引读者的。
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涕唾造句
1、对北涕唾及溺,对灶吟咏及哭。2、我还以为他有高见宏论呢,哪知却是拾人涕唾,真让人失望。...
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博陵崔氏造句
1、他的家族是大家士族,为博陵崔氏一族,是历史上与清河崔氏,西晋王氏并驾齐驱的士族。2、一百在博陵崔氏家主的书房里,家主崔渊坐在上首,下面族人崔宝德、崔民为、崔民寿、崔综、崔铭浩等人依次坐在下面。3、崔湜出身于博陵崔氏安平房,进士及第,曾参与编纂《三教珠英...
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打雷的造句
1、雷声隆隆:打雷的声音很大声。2、轰雷贯耳:打雷的声音贯满耳边。3、打雷的时候对你说“来我抱着你睡”因为我知道你害怕打雷。4、很想打雷的时候,你那紧紧的拥抱。5、我的猫咪在打雷的时候很容易受惊。6、在打雷的晚上我睡不着觉。7、打雷的时候不要站在树下。8...
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余心造句
1、岂余心之可惩?2、亦余心之所善兮,________________。3、容华一朝尽,情余心不变。4、一切已成空只余心跳动5、许余心之所愿兮,唯吾心之所得6、呜呼余心诚岂弟,愿往教诲究终始。7、道修远其难迁兮,伤余心之不能已。8、苟余心之端直兮,虽僻远其何伤?屈原。9、苟余心之...