山水诗造句

谢灵运的山水诗可分为庄园山水诗和远游山水诗两大类型。

*山水诗萌芽于《诗经》与《论语》的某些章句，功能是为了诗的起兴。

东晋兰亭诗有着区别于山水诗和正宗玄言诗的不同特质。

游仙诗，早在六朝就已成为堪与山水诗、田园诗鼎足而三的一个诗歌品种。

*古代山水诗形成于晋代，是诗人自然审美的结晶。

六朝陈郡谢氏家族的山水诗，具有“诗中有画”的艺术特点。

其山水诗内容丰富，既多方面展示自然山水的客观之美，又寄寓诗人的主观情志；

建安文人已经进入了初期山水诗创作的进程。

摘要山水诗可说是谢灵运文学上最重要的成就。

尤其是纪游诗,情景交融,清新隽永,深为名家、士林推崇,被誉为近代山水诗和古体诗之高手。

二百尤其是纪游诗，情景交融，清新隽永，深为名家、士林推崇，被誉为近代山水诗和古体诗之高手。

诗歌既有清新自然、颇具理趣的山水诗，也有深沉练达、含蓄蕴藉的咏怀诗。

王阳明九华山山水诗的精神内核是：山水情怀、“圣贤”人格、归隐情结和“乐境”追求。

王维是一位集大成的山水诗人，又是一位开风气之先的诗宗。他的山水诗清新自然，声*融合，【。】意境空灵。

王维是一位集大成的山水诗人，又是一位开风气之先的诗宗。他的山水诗清新自然，声*融合，意境空灵。

山山水水皆学问，不同情怀在其间。谢灵运放浪山水诗清新，徐霞客万水千山只等闲。我辈虽是寻常人，祖国山河在心间。*旅游日到了，准备行囊，快乐出发！

*山水诗史向来采取兼容并蓄的态度，涵括著游览、行旅、山水、田园诸篇来编写。

《蜀道难》是在以边塞诗和王、孟山水诗为代表的盛唐两种主导审美类型下产生的一个特殊变体。

另一方面，有些画家难得有机会游山玩水，借鉴山水诗是其聪明的选择。

*古代的诗人大多数是写山水诗的高手,行迹所至,记游唱酬,留下来诸多脍炙人口的优秀佳作。

他的笔锋，将山水诗境推向“情景相谐、理意俱融”的*境界。

读了王维的山水诗，真如盛暑里喝了一杯冷饮，沁人肺腑，舒服极了。

山水诗人孔孚在悼念他的诗作中写道，“刚刚去看过石涛，大千先生也在座，商量去找朱耷，一起谈谈篱笆”，一代山水宗师已去，而他的艺术仍会灿烂星河。

谢灵运与王维在山水诗创作上有很多相似之处，但也有着各自的特点。

谢康乐即华夏山水诗的鼻祖——谢灵运，他出身晋宋豪门士族，袭封康乐公，故有此称。

正是如此追求，就使有宋一代的山水诗画从整体上出现萧散清远的特点。

发端于士人漫游的*旅游文学,伴随着士人漫游的历史脚步,经历了山水诗到山水散文再到游记文学的发展历程,逐步发展成为一种成熟的文学形式。

第四章：州郡府属佐入仕制度与南朝文学的关系，主要就文学集团及山水诗与乐府诗的区域*特征等方面进行讨论。

这种气象，不仅从边塞诗歌作品豪迈、雄浑的风格中体现出来，也从山水诗歌作品清新、优美的风格中体现出来；

对仗、形容词动用、动词或者动词和形容词的连用、非对仗动词、动词句式变化等都很灵活。这同时也体现了谢朓山水诗中动词的静态运用问题。

总愿意收拾行囊，去目睹那寥寥几笔下的世界，纵然现实里有诸多不如意，但依然可以在清朝的山水诗画中，漫看闲云，静听鸟鸣。

作为这一思潮的倡导者和躬行者，魏源在从事一些实务*革新工作的同时，也创作出了大量体现了他“经世致用”主张的山水诗。

我喝正山小种能感到此茶的欲望，生命之热，呼风唤雨。这是两种风格，硬作比较的话，“山路元无雨，空翠湿人衣”，碧螺春是王维山水诗；而正山小种，总会让我想起“山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围”，韩愈的文气。“欲造平淡难”，所以碧螺春真不容易。喝它不容易，我写它也不容易。喝碧螺春需要意会，会心一笑。