皴擦造句

董源之后，画家们又把皴与擦融为一体，进一步表现了物象的明暗层次，**的渲染对用皴擦表现光分布也起了辅助作用。

倪瓒的用笔于疏处求密，在看似疏简的笔法中，实包含多重复笔勾皴，皴擦多于渲染，于干淡简逸中透出腴润和厚实。

沈傲眼都绿了,直愣愣的盯着画中山石用细紧柔劲的线条勾出轮廓,完密地皴擦出山石的质感。

画家用笔劲挺，树石画法既丰富又深入，能够通过晕染皴擦的手段，加强岩石树木的质感特征。

相对灵活地使用了斑驳的肌理语言，综合点染，皴擦多种笔法，特别强化了**的魅力，使笔墨服从于全画面的气氛。

刘松的花鸟画未必有多高水平,但无论是钩勒、皴擦、点染,还是烘托、破墨,用笔都显得潇洒轻松,有着自徐渭以来的*画传统的沉着痛快与笔酣墨畅。

“诗书画三绝”第一个在作品上集大成的人物，应该是赵孟頫。 赵孟頫具体说出：画奇石用了书法上的“飞白”皴擦，画枯木用了古篆字的笔触，画墨竹需要了解精通写字的“永字八法”。 赵孟頫重新界定了“书画同源”这一古老成语的全新理解，也清楚昭告了新文人美学以书法主导绘画的精神实质。