西方绘画造句

故西方绘画者，以意大利为母地，而东方绘画者，以*为始祖矣。

从创作上看，两国的当代艺术界都呈现出传统绘画、西方绘画与前卫艺术相互交织的艺现状。

西方绘画无论是古典绘画中的罩染法,还是印象派对光*的运用,在表现语言上都以**为核心。

西方历代画家对光的认识和运用与西方绘画是同步发展的，不同时期的绘画作品对光的体现价值各不相同。

这同样也是和西方绘画所使用的材料特*有关联的。

18世纪之前,美术以“形”为着力点,西方绘画的构思、观念都是通过“形”来比较,所以绘画的第一个境界就是画得像,只要画准,形具神生。

纪之前，美术以“形”为着力点，西方绘画的构思、观念都是通过“形”来比较，所以绘画的第一个境界就是画得像，只要画准，形具神生。

综观西方绘画史，我们不难发现，无论是擅长风景画，还是擅长肖像画的画家，几乎都为自己画过自画像。

因此上，对*文化的不了解，也造成其(*画与西方绘画)价格因素与影响力的不足的重要原因。

西方绘画讲科学，提倡写实主义，同*水墨人物画讲意境，尚神韵的思想形成极大的反差。

直线透视法在西方绘画中持续到19世纪末，直到塞尚将文艺复兴传统的画面空间平面化为止。

东汉的陶马穿越1800年的岁月,嘶鸣奔腾而来;乾隆宫廷洋画师绘制的实物大小“八骏图”融汇了中西方绘画技巧。

文中指出康熙帝肖像画受西方绘画的影响实则微乎其微,而且康熙时期的帝后肖像画创作既是清代宫廷肖像画的转型期又是定型期。

直线透视法在西方绘画中持续到19世纪末,直到塞尚将文艺复兴传统的画面空间平面化为止。立体派和20世纪的其它画家都放弃了这种三度空间的画法。

因为《寰瀛画报》的纯西方绘画表现特点，对之后《点石斋画报》民间“中西合璧”形态的形成有不能忽视的推动作用。

西方绘画经过莫奈、修拉、塞尚、凡·高、高更等人的艰难探索已发生了本质变化。

同样以水调合颜*，用毛笔画在纸上。*水墨画近一千年的漫长历史，确定了与西方绘画走向两个极端不同的方向。

而古法的启示，中西方绘画的比较，以及艺术市场的驱使则成为其风格形成的外在原因。

这是委拉斯开兹所作的四幅女*人体画中仅存的一幅，它在西班牙17世纪艺术中是如此独特，在西方绘画中也是最不易忘怀的美女形象之一。

在西方艺术发展过程中，女*形象作为西方绘画形象的一种类型，始终与时代和艺术家的艺术密切相连。

现代*漆画从实用*转向观赏*，从装饰艺术转向纯粹美术形式。它在很大程度上吸收了西方绘画的观点和技法。

在“姑苏版”作品中我们清晰看到了西方绘画方式的影响，这种影响具体表现为对焦点透视和明暗的自觉运用。

其书法风格清劲，行草书更是自成一家，水墨作品在传统的内蕴之上增添了许多西方绘画的潜在意识。

尤其是由已故或已经年老无法再创作的大家如吴老在20世纪20年代到50年代期间创作的作品，这些作品深受西方绘画风格的影响，价格也扶摇直上。