隶书造句

开始阶段的隶书叫做“古隶”,又叫“秦隶”。

传统的*书法有篆体、隶书、楷书、草书。

温仲和的隶书取法汉隶,尤着力《史晨碑》、《张迁碑》。

其书法四体皆能，以隶书、行草为最著。

因为程邈是个徒隶,起初又专供隶役应用,所以把这一书体称之为隶书.

他还教了我们隶书里的逆锋起笔。

这个新闻的眉题用了隶书的字体.

“我一辈子就爱见个隶书!”淡。

秦世既废古文,始用八体,有大篆、小篆、刻符、摹印、虫书、署书、殳书、隶书。

书擅籀隶,隶书清丽婉约,如其诗,籀书严整遒劲,妙得彝器款识刻铸神韵。

因为小篆书写较繁琐,后来,经程邈整理形成书写较简便、快速的隶书。

先生隶书苍劲古拙、韵味十足,自胜刘炳森百倍。

我国书法历史悠久,大体可分为篆书(大篆、小篆)、隶书、楷书、行书、草书(章草、今草、狂草)等五种。

秦书有八体,一曰大篆,二曰小篆,三曰刻符,四曰虫书,五曰摹印,六曰署书,七曰书,八曰隶书。

写意、工笔各尽其妙;书法作品中清俊秀逸的楷书、行书,豪雄恣纵的隶书、草书各具风采。

卫夫人家学渊博,她所写的隶书与正书,更冠绝一时。

如今,夏老潜心创作,精研书法,晚年独创了集大篆、隶书、行书、草书于一体的“变体字”,成为书法界美谈。

除此之外,张惠臣先生对隶书、篆书、象形字、变体字也较有研究。

学习隶书传统,除东汉时期的碑刻外,还有古隶阶段的木牍、简帛、刻石,其风格之多样、造型的奇特、趣味的多变,会给学隶书者提供丰富的信息。

一曰大篆,二曰小篆,三曰刻符,四曰虫书,五曰摹印,六曰署书,七曰殳书,八曰隶书。

敦煌汉简的出土,把隶书的成熟期由过去人们公认的东汉晚期提前到了西汉中期,从中看出古隶向汉隶转化的剧变和成熟过程。

第六书体诞生,结束了行书体、草书体、隶书体、篆书体和楷书体五种书体统治*书坛几千年的历史局面,开创了*书法的新纪元。

秦篆一直在*流行到西汉末年,这才逐渐被隶书所取代。

作为儒家思想的表现载体的庙堂汉碑隶书是书法艺术走向自觉和成熟的结果。同时也因其典雅恭谨、沉古遒厚而成为隶书的标准和极则。

“百二关山严凤阙,五千道德跨龙门”,是厚重的汉隶书体。

费阳于艺术涉猎广泛,他的隶书清劲潇洒,结体自由。

大楷取法颜、柳,小楷出入钟、王,力求醇雅古朴;隶书柔和碑简,结体朴茂。

受教于刘炳森等多位书法前辈，以擅长书写隶书体而在同行中小有名气。

他的书法作品,断笔时似魏碑,笔断意连;收笔时有汉朝的味道,像楷书又像隶书。

其隶书在大朴大拙的风貌下，从某种意义上讲，隐含着文人书法所独有的理*的东西。

冯元桢兴趣广泛,工作之余会以画油画、练书法与刻篆章自娱,一手隶书写得工整而不乏生气。

马王堆简帛的出土为追溯隶书起源及其形成提供确实依据，同时填补了西汉书法的空白。

王家字体乃是草书,你既然敢称王氏传人,为何在招牌上却写一个蚕头燕尾的隶书?

绘画作品中山水、人物、花卉皆有,写意、工笔各尽其妙;书法作品中清俊秀逸的楷书、行书,豪雄恣纵的隶书、草书各具风采。

这块碑佚失已久,仅存几十个字的残拓片一张,为隶书,且与同期名碑相比,仍保留了较多的古隶风貌。

他少时习字,青年时期方入碑贴,楷行初学赵孟頫,后对魏碑心摹手追,犹对隶书情有独钟。

一会儿模仿仿宋，一会儿模仿隶书，结果最后写出来的字成了个“四不像”。

1998年4月23日,他取土时,发现一块青石墓碑,长30厘米,宽20厘米,墓志文14行,120字,隶书。

小雪练习的是隶书,她年纪虽小,但是拿起毛笔,一笔一画,蚕头燕尾,也像模像样。

程邈创制的隶书有一个显著的特点,即以扁阔取势,结构简单,笔画平直,有了波磔。

“其篆书雄浑厚重,气势高古,氤氲着金石之气;隶书从汉碑入手,心摹手追,一笔一画,绝无苟苟;其行书飘逸洒脱,如行云流水,不激不厉,温文尔雅。

晓明写得一手好字，可他总觉得自己还有不足，就邯郸学步，一会儿模仿楷书、一会儿模仿仿宋，一会儿模仿隶书，结果最后写出来的字成了个“四不像”。

红木大案之侧立有一柄刚挥翰完成的画扇,一面是水墨画的梅竹摇曳小鸟轻鸣,一面是朱砂书写的隶书:“远山无墨千秋画,近水带弦万古琴”。

亭柱前联为隶书体,文曰“北极位尊恩媲万家生佛,南闽地迥灵钟五里长亭”,后联为行书体,文曰“宝剑烛天降龙伏虎,福星当路凤翥鸾翔”。

杨在葆擅长大草,笔卷风云,墨池龙腾;刘子枫偏爱行草,兴之所适,得意忘形;乔榛钟爱行楷,用笔雅静,寓刚于柔;濮存昕独钟隶书,虚实相生,飘然欲飞。

嘉靖二十四年(1545)二月,他由安宁又去大理,四月里他托友人简绍芳把汉王褒的《移金马碧鸡文》用隶书刻在西山罗汉寺的山崖上。

到夏商的金文*骨文,从春秋战国秦国用的大篆和六国古文,到秦朝统一天下文字用的小篆和民间所用的隶书。

从*骨文到竹简隶书到怀素的狂草，相同的字在历史演变中形式发生了那么多变化，（整理）而其本质承载的含义相比之下几乎是不变的。

他的《隶书》轴,用笔端敛平正,横重竖轻,点划谨严而不呆板,方正尔雅,时露逸宕之气,深得东汉《张迁碑》之神韵。