李健吾造句

从诠释学角度可以发现李健吾的文学批评具有客观主义和历史主义两种诠释倾向。

李健吾的剧作是在传统与外来文化交融的基础上，基于现实需要的崭新创造。

作为一名现代自由主义知识分子和学院派文人，李健吾的人生经历和戏剧创作包蕴着丰富的历史信息。

李健吾晚年回忆，看到小说部分书稿时他们“又惊又喜，又是发愣，这个做学问的书虫子怎么写起小说来了呢，而且是部讽世之作，一部新儒林外史”。

李健吾晚年回忆,看到小说部分书稿时他们“又惊又喜,又是发愣,这个做学问的书虫子怎么写起小说来了呢,而且是部讽世之作,一部新儒林外史”。

李健吾的个*主义和人道主义思想是深深交织在一起的，他对个*自由的追求本身，就包含着对社会责任的自觉承担。

女人们对她总是两边倒的态度，欣赏的奉为指路明灯，恨不能按模子复刻一份爱情事业双丰收的灿烂；不入眼的鄙夷她虚伪作秀，花蝴蝶一般穿梭在男人堆里，靠绯闻、花边和半吊子的才情博得美女兼才女的虚名。 而男人们，却把她当做解语花，争先恐后挤进她的“太太客厅”，他们都是那个年代最出*的男子，胡适、徐志摩、沈从文、萧乾、金岳霖、李健吾、朱光潜等。