焦墨造句

“七墨”即浓墨淡墨破墨泼墨积墨焦墨宿墨

①“五墨六*”五墨：焦墨、浓墨、重墨、淡墨、清墨——水墨画的**层次；

画家黄国强擅长墨*人物与焦墨山水画。

他作画喜用焦墨渴笔，点细碎苔点，画面繁密充实。

得罗聘神韵，喜用枯笔焦墨，他的花鸟画很有个*。

不论旧日的焦墨形制，还是近年的水墨构成，都显示出他对于传统既尊崇又求新的意识

其画以悬肘中锋，运渴笔焦墨为主，偶用麻皮、荷叶等皱法。

焦墨钩勒、点画纹饰轮廓,再填绘绿叶,黄、紫*夏荷,秋菊,芙蓉等四季花。

不论旧日的焦墨形制，还是近年的水墨构成，都显示出他对于传统既尊崇又求新的意识。

他的写意水墨自出新意，极善处理浓淡枯湿虚实变化和冷暖*的关系，焦墨宿墨与淋漓水晕的结合尤为巧妙，线条墨韵**更是达到自由奔放的境界

若是着*的,那就用草绿加在焦墨上面,或头二绿也可以,不是全部盖满,而是偶尔留几点焦墨在上面,也自生动自然。

若是着*的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也自生动自然。

荷叶虽用湿笔,而张力可以引伸到画幅的周边;荷梗更以渴笔焦墨一笔完成。

荷叶虽用湿笔，而张力可以引伸到画幅的周边;荷梗更以渴笔焦墨一笔完成

尤其他画牛的四肢，特别有精气神韵，充满力量，他用焦墨侧峰颤笔，画出了牛的*格和力度。

不过，泰山就是泰山，那小斧劈皴的山石、渴笔焦墨写出的巨松，即使在云烟氤氲里也是一派雄奇伟岸的样子。

黎雄才以山水画见长，早年受高剑父影响，后融汇古今，自成一格，尤以焦墨、渴笔写生独胜，风格老辣、雄劲。

黎雄才以山水画见长,早年受高剑父影响,后融汇古今,自成一格,尤以焦墨、渴笔写生独胜,风格老辣、雄劲。