《一念:蔡明亮谈电影》经典语录
经典语录
因为你意识到老,要去挽救老,但也可能明白不能挽救死,我觉得人的创作大部分到最后都会往这个方面走。开始眼光一定是外面的,一定是纵横的,到最后慢慢就越来越垂直。因为走不动了,开始看得远,后来看不远。可能这跟佛教有关系,我后来信佛。佛教有个宗师研究人的指*、头发、鼻屎,都是很脏的东西。你看看两天不洗澡会不会很臭,人都是臭的,他就这样说,的确是这样子的,毛发你不去修它都长出来了。什么时候会停止呢?你死的时候就停止了。
拍电影从来不是我的梦,我不知道我为什么会拍的,我好像在做梦一样。它不是我的梦想,它不是我那么想去的地方,我是自然而然就走去了,走成这样的路线。一路被质疑,当然也一路被赞美,一路没有票房。但是电影去得很远,你懂我的意思吗?时间去得很长。我说那不是我的梦,我说怎么会是我的梦呢?我怎么会梦到?我怎么会去梦想我要去跟让- 皮埃尔·利奥德合作呢?懂不懂我的意思?我怎么会梦想我要去帮卢浮宫拍戏呢?我只是被命运推着走,我就做了。它不是我的梦,但是在做的过程,非常的煎熬。为什么?因为很难,为什么难?因为没有范本。
他在观看身体这个事情,你看那些宗师他的人生就是观看回自己,本身就是个定律。所以人的荒谬行为就在这里,他要追求很多外在的。所以我的创作也是很正常,因为我不拍商业机制的电影,所以我喜欢的小说也不会变成我的电影,因为那不是我的经验。所以我前面因为受到训练,就讲究角*个*,剧本的起承转合啦,观众的情绪啦,我都在注意这些事情。
“我从来不害怕有人看不懂我的电影”
我们的未来因为父母的寄望,完全来源于父母、社会的寄望,就像考大学,要不然你就没前途。所以每个*人都去考大学,我自己在里面就是这样,也翻滚过。等我稍微大一点看这个,如果我不考大学,我是个什么呢?我就什么都不是了。是这样子吗?所以我当时专门跑去看青少年活动的地方。能在都市的隙缝里面找到一点自己的快活,自己的存在感,可能在打电动啊,逃学啊。所以电影里莫名其妙就演一个跑去退学的人,就退了补习班的费。 另一个就发展到没有人管,每天撬开电话亭去偷钱,去偷人家的电动玩具的板去挣钱,过自己的生活,也是很茫然的。所以人家看我在描述的是整个台北的年轻人的行为和气氛。我的电影其实脉络很丰富。
我认真地再回头看,哇!那个时代的电影,你不能这样想。是往前跑,你不知道你会去哪里?你也可以不跑,你知道我的意思吗?整个的那个竞争的概念,整个的价值观,到最后非常单一。你做任何事情,你即便不做电影了,你的概念就是这样子,知道你的追求大概就是一场梦。你知道吧?到最后我说我们人如果是变成这么生意概念,竞争的概念,其实到最后是一场空。一场空,你什么都带不走,你知道吧!
写剧本的时候,非要把一个角*写出来,有点像莎士比亚。比如说嫉妒心,就要用各种方式把它写出来,要用*格的概念。到了后来慢慢会觉得在我拍《青少年哪吒》或前面一点点的电视,我对整个环境特别有感觉,还是跑不了自己。环境在变,觉得自己在追环境的改变,其实还是在写自己的感觉。但是是透过环境,比如我写《青少年哪吒》,这个电影是什么呢,他的片名是来自于古时候的神话。一个*最有名的神,针对五千年的*权的*,剃骨还父、剃肉还母。父子的关系不能切割的,但这个神话可以满足这个概念。所以我用这个题目来应对,整个社会对小孩的无形压力。
你学的东西都要放到一边去,它是你的基础,好了,你要去面对你的作业,老天给你的其实是什么?不知道。所以是什么?创作是什么?电影是什么…… 我通常都说不知道,是一个不知道的方向。知道方向,不知道是什么?你只是往前走而已。所以我逐渐就理出了我的人生观,是我没有梦想。有的政客说,有梦的人最美。结果呢,他就去监牢做梦了。每个人都要跟你讲,要竞争啊,要赛跑,要跑第一名,要做最厉害的。你跑不过胡金铨了,如果这样子的话。
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