《例外》经典语录

最美好的记忆都和电影有关 九年之后，毛尖第二本影评合集 令人眼前一亮的比喻 皮里阳秋的机锋 烂片当道的时代 我们更需要毛尖的文字 毛尖以《非常罪非常美》定义了影评作为一种文体之后，转而寻求突破，她在报纸专栏上用文化批评的方式写电影，在文学杂志上用随笔杂感的方式写电影，在评论刊物上用半论文的方式写电影。《例外》便是她突围后的*，亦是她的第二本影评专辑。 在这个全民影评家的时代，一个*影评人，除了表明更能骂以外，还有什么呢？为了这个寻找这个“还有什么”...(更多)

如果你能停止问这问那，我会更喜欢。对所有想知道一切的人，我会像蚌蛤一样紧紧闭住。给你的，才是你的。

“可是，你不在这里。连一朵花也没有。”夜深人静，她给嘉宝写信。 嘉宝看完信，用她的瑞典英语说，“别说我从没给过你花！”又是一个双重否定，梅赛德斯笑了，想起嘉宝学英语那会，最痛恨双重否定，可现在，她最爱用的就是双重否定。谁知道呢，当你最苦恼一件事情的时候，你其实已经爱上它了。

梅塞德斯自己曾经夸口她能把任何女人从任何男人那里带走，所以，一旦听说“嘉宝不是同*恋，但可能成为同*恋”的传闻时，她的第一反应是兴奋，这说明其他人都败走G城。

柄谷行人在论述现代文学的起源时，首先讲到了“风景之发现”，“文言一致也好，风景的发现也好，其实正是过敏的确立过程”，但令人感到遗憾的是，小津电影中的“风景”，没等他死，就基本消失了，而且，后代导演的表现能力也丧失了。举我们自己的例子，在大陆电影中，贾樟柯一直被认为颇有小津之风，不过我们看他的《世界》，就会感到追寻“小津之风”的困难。

整部《世界》，被六段flash切割，这些带有后现代**的动画本来完全可以用电影的常用语汇和语法——风景断片过渡，而且，这六段flash也并不讨好，在影评界没有获得掌声，但为什么贾樟柯在这里不启用风景呢？我想是因为，贾樟柯找不到合适的风景，换言之，贾樟柯找不到能和这些民工身份构成对应的风景，*不是他们的抒情对象，真正的家乡也不是，那么，那什么抒情呢，只有后现代的表现方式了。

好在，这是《四季的故事》。侯麦拍这个故事的时候已经七十二岁，七十二岁他显然前所未有的自由，在《冬天的故事》的最后时刻，他让他的男女主人公在公车上相遇，而且男的没娶，女的没嫁，这是童话吗？侯麦的高明在于，菲莉丝和查理的相遇不会让你感觉是肥皂剧，圣诞节，这也是日常生活。事实上，结局根本不是侯麦关心的，他的影迷也从来不谈论侯麦的结局，让所有的人在念兹念兹的，唯有在影片人物中间转来转去的那些话。

就我个人来讲，我还不能马上习惯面值过大的情感货*，不习惯看不见的道德中转，我的情感记忆还留着前现代的胎记，我希望，当剧情提示诺拉心碎的时候，我希望她像张曼玉那样真的有心碎的面容：她想笑一下，终于不支；当她幸福的时候，我也希望她的爱情不是苍白的顿悟或华丽的水到渠成，我希望她的希望中有痛苦，像小津说的，能忍受痛苦的人是好人，才配吃上像样的饭菜。

那天，我和哈布等在电影审查办公室门口，他们要决定《M》是否可以公映。然后，他们招呼我们进去，用非常严肃的语气：‘朗先生，朗太太，进来！’我们当时都心头沉重。最后，他们宣布：‘《M》是我们所反对的电影，但作品本身诚实又完整，所以我们决定一*不剪。’那一刻，我们为自己感到骄傲，你看，纳粹也是懂电影的，好的电影征服左中右。

她非常矛盾地生活着，一边因为与世隔断而痛苦，一边又怕世界打扰她。而且，与生俱来的骄傲和自卑感，这个时候更是变本加厉，她屹立在美的巅峰，同时觉得“智力低下”。来自各路名流的邀请，她看也不看就拒绝。