哈尼夫·库雷西经典语录

哈尼夫·库雷西 Hanif Kureishi 哈尼夫·库雷西是巴基斯坦移民后裔，1954年出生于英国肯特郡，在伦敦大学学习哲学，1981年被数码剧院奖授予最有潜力编剧奖。他曾在1992年担任威尼斯电影节的评委。

我近来一直在试图说服自己，离开一个人并非是你能对他做的最无情的事，分手可能会让人沮丧，却不能被 视为一场悲剧。如果你不离开旧的人或事，就永远不会有空间让你容纳新的。自然，告别过去从某种程度上代表着一种背叛——背叛别人，背叛往日的岁月，背叛旧时的自我。或许每天都至少应该发生一次必要的背叛。这是一种乐观积极的、充满希望的举动，是对未来的信心的保障——它宣告着，一切不仅会发生变化，而且会变得更好。 思考这些事的时候，我的脑海里浮现出几个人的身影，这些人的一生中的绝大多数时间都郁郁寡欢，也安于这种忧愁的状态，好像他们命该如此。我身上那些难以计数的沮丧究竟浪费了我多少时间？至少三年。我觉得一定比我享受*快感的时间要长。

嘲笑这种平庸肤浅的快乐是件轻而易举的事情，可是这世上难道还存在其他类型的快乐吗？阿西夫是个很罕见的人，他不畏于承认自己的快乐。 这个世界是被我们的想象力创造出来的，我们的眼睛赋予它生机，双手赋予它形状，一心想让它变得更繁荣。而生命的意义在于你给这个世界带来什么，而不是你从中得到了什么。你只能看到你愿意看到的东西，除此以外你什么也看不到。我们必须创造一些新的东西了。 人到了一定的年纪，爱就不再是随心所欲的事了，只有在某些特定的环境下，遇见某些特定的人，我们才能获准去爱。 一个人可以为了承受自己的情绪起伏，为了等待内心折磨人的思绪风暴归于平和，静静地坐在那里凝神沉思——这真是一种让人羡慕的心理状态。

我幻想着从女人那里开始全新的人生，不再有过去，就算一时不能成为全新的人，至少也得和以往有所区别。此外，女人还能让我离群索居，享受清静，无论身在何处，只要我怀里有一个能对我喃喃细语，倾诉衷肠的女人，我就将这个世界拒于千里之外了，我可以不再幻想其他女人。不过呢，与此同时，我总希望自己能有多重选择的权利，希望有别的女人出现，不至于因为整天厮守着同一个女人而变得一览无遗，毫无隐私，或是多愁善感，神经兮兮。这是门高深的学问，而高深的学问里都会隐藏着危险。 她是个直接而坚定的人，知道怎么应付一切。我嫉妒她的这些天赋，如果我有她一半能干就好了。在她面前我是个弱者，这让她感觉自己更强大。如果我也是个强硬的有能力的人，我就不会需要她了，那样我们势必会分手。

我知道，爱情是一件要在黑暗里摸索的差事，你肯定会弄脏你的手。如果你踟蹰不前，就永不会有好玩的事情发生。与此同时，你必须找到和他人之间合适的距离。太近，他们会击溃你；太远，他们又会抛弃你。—— 哈尼夫·库雷西

然而，他已经无法转身离开了。在电话里他最想听到的就是吉米的声音。他们的友谊长久以来从未改变，即使在那动荡的80年代中期，当周遭的一切都在快速地发生着变化时，唯有他们的友谊始终如一。对于那些让他感到无趣的人，罗伊都与他们断了来往。那时，每当他独自一人在家，吉米就会在晚上过来陪他说说话。罗伊对此很欢迎，这在他的生活中也是异乎寻常。因为他们并不在一起工作，而相互之间也不存在得与失的问题。吉米对于他的勤奋熟视无睹。每次当他奔波于不同的会议时，另一边，吉米则要么流连忘返于形形**的酒吧之间，要么就是和女孩们厮混在一起。

电话铃响起时，你最希望听到电话那端是谁？而又最不希望是谁呢？罗伊爱问身边的人：那一刻，你脑海中闪过的第一个人究竟是谁？ 电话铃突然响了，罗伊猛地站了起来。吃晚饭的时候，他在想，他们的新家里大部分衣服和书籍还装在箱子中，他们都累得不想去开箱整理，还不如早点躺到床上休息。望着坐在餐桌前的克拉拉，他希望她不要接起电话，而是转到答录机上，这样他就能知道是谁打来的。她似乎总是在揣度他的一切，因此他不愿意当着她的面和朋友聊天。但不知为何，克拉拉总是痛恨一切罗伊在她之外可能有的生活。

七十年代中期，罗伊和吉米在一堂关于维特根斯坦的大学课堂上因同坐在最后一排而相识。讽刺的是，尽管吉米比其他学生年长四岁，但他看上却去比那些刚刚离开校园的，罗伊最早的那批朋友们还要世故。他从不会在课后捧着斯宾诺沙的书卷独自前往图书馆，也不会像罗伊那样，总是带着失望的心情回到家，一边学习，一边幻想着如果自己少一点恐惧之时可能拥有的冒险经历。不！对吉米而言，能够在吃完午餐后到教室里待上一个小时左右，已经算是他给这个大学的恩惠了。在那之后，他常常和那些有望试镜他改编的舞台剧《追忆似水年华》的女孩们混在一起。

人们说话时因为有些东西他们不想听见。人们倾听是因为有些东西他们不想说。